Interpr\u00e9tation Shannen Athiaro-Vidal, Amandine Doistau, Alice Jalleau, Mathieu Lescop, Anthony Martine, Adil Mekki, Delphine Ory et Etienne Thomas<\/strong>
Cr\u00e9ation lumi\u00e8re et sc\u00e9nographie Nicolas Marie<\/strong>
Cr\u00e9ation musicale Cl\u00e9ment Ducol et Mathieu Lescop<\/strong>
Mixage Quentin Rochas<\/strong>
Stylisme Olivier Pourcin-Criscuolo<\/strong>
Dramaturgie Simon Diard<\/strong>
Construction d\u00e9cors Les ateliers de la Com\u00e9die de Saint-\u00c9tienne<\/strong><\/p>\n\n\n\n
\u00ab\u00a0Comme plusieurs de mes textes, Paranoid Paul<\/em> s\u2019organise autour d\u2019un vide, d\u2019un manque. Ce point aveugle, situ\u00e9 au centre de la pi\u00e8ce, est la surface de projection n\u00e9cessaire au d\u00e9ploiement des r\u00e9cits et des fantasmes des autres personnages. Dans La Fusillade sur une plage d\u2019Allemagne<\/em>, il s\u2019agissait d\u2019une fosse creus\u00e9e dans la terre. Ici, le grand absent, qui plane sur la pi\u00e8ce depuis son titre, se manifeste directement dans le corps et les voix, \u00e0 travers une sorte de rituel o\u00f9 il s\u2019agit d\u2019incarner Paul. Comme des marionnettistes, les personnages s\u2019emparent de lui et lui fa\u00e7onnent une apparence, une voix composite. Ils prennent possession de ce gar\u00e7on dont le spectateur ne sait rien, qu\u2019il n\u2019a jamais vu. Et en le d\u00e9truisant de l\u2019int\u00e9rieur, dans un processus qui s\u2019apparente \u00e0 un geste d\u2019autodestruction finalement, ils nous en disent autant sur leurs propres obsessions et hantises que sur l\u2019image qu\u2019ils se font, ou veulent se faire, de lui. Au point qu\u2019\u00e0 un stade de la pi\u00e8ce, on peut se poser la question de savoir qui est poss\u00e9d\u00e9 par qui.<\/p>\n\n\n\n A propos de ce rituel de destruction par la parole et l\u2019imaginaire, acte de violence dont les membres du groupe n\u2019ont pas la m\u00eame conscience, ph\u00e9nom\u00e8ne de d\u00e9foulement collectif suppos\u00e9 b\u00e9nin puisqu\u2019il s\u2019exerce en l\u2019absence de victime, je pense aux ex\u00e9cutions par contumace o\u00f9 sont an\u00e9antis en effigie des mannequins ayant la fonction de repr\u00e9senter la personne condamn\u00e9e. La violence est-elle moins violente parce qu\u2019elle s\u2019exerce virtuellement ?<\/p>\n\n\n\n Ce que je trouve passionnant dans l\u2019id\u00e9e de faire jouer Gregg par un interpr\u00e8te plus \u00e2g\u00e9 c\u2019est qu\u2019elle d\u00e9cline, sur un autre plan, ces notions de possession et de manipulation : le personnage face \u00e0 nous est-il hant\u00e9 par l\u2019adolescent qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 ? ou le fait-il revivre en m\u00eame temps qu\u2019il rejoue son histoire traumatique ? Gregg est le second centre de gravit\u00e9 de la pi\u00e8ce (\u00e0 moins qu\u2019il ne s\u2019agisse d\u2019un seul et m\u00eame point de fuite puisque Gregg usurpe l\u2019identit\u00e9 de Paul et en le jouant, en le chassant de la sc\u00e8ne, paradoxalement, le place au centre) et cette id\u00e9e de distribution, de mise en sc\u00e8ne, en aucun cas sugg\u00e9r\u00e9e dans la pi\u00e8ce, vient renforcer cette position dominante en faisant de Gregg, organiquement, une sorte de marionnettiste supr\u00eame : il est \u00e0 la fois en surplomb et \u00ab pris \u00bb dans la fable et ses diverses temporalit\u00e9s. Le pr\u00e9sent de la repr\u00e9sentation r\u00e9concilie ces points de vue en apparence contradictoires.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n Simon Diard \u00e0 propos du projet de cr\u00e9ation de Luc Cerutti<\/p>\n\n\n\n site des Plateaux Sauvages<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n
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